Wimbledon va Oq Rang: Maria Bueno va Tennis Tarixi

1962 yilning yozida, Wimbledon markaziy kortida birgina zarba butun turnir ruhiyatini larzaga soldi. Braziliyalik Maria Bueno uzoq tanaffusdan so‘ng qaytib kelgan, hammasi odatdagidek ko‘rinar edi: oppoq, nafis libos, “tennis ballerina”siga yarashadigan chiroyli qomat. U servisga kelguncha.

Raketka havoga ko‘tarilgan paytda haqiqat ochildi. Libosning ichki qismi yorqin pushti, shunga mos ichki kiyim ham xuddi shunday rangda edi. Tribunadagi bir uchidan eshitilgan “uh” ovozi shu lahzani tarixga muhrladi. Bueno yillar o‘tib eslaganidek, kortning bir chekkasida nima bo‘layotganini tushunganlar hayratdan qotib qolgan, ikkinchi tomondagilar esa navbatdagi geimgacha hech narsadan bexabar o‘tirgan.

Bu mayda detalday tuyulishi mumkin. Lekin All England Lawn Tennis and Croquet Club devorlari orasida bu rang bir zumda jinoyat darajasiga ko‘tarildi. Ayniqsa, Bueno keyinroq klub ranglari – yashil va binafsha – bilan uyg‘un ichki kiyim kiyganida, qo‘mita uchun bu allaqachon chiziqdan o‘tish edi. Natija ko‘p kuttirmadi: “deyarli butunlay oq” talabi qat’iy qoida sifatida mustahkamlandi.

Oq rang ortidagi hokimiyat

AELTC uchun oq rang shunchaki estetik tanlov emasdi. Klub 1877 yilda tashkil topganidan beri a’zolarning oq kiyishi odat bo‘lib kelgan, ammo bu ko‘proq yozilmagan qoidaga o‘xshardi. Maria Bueno va uning libosini yaratgan dizayner Ted Tinling esa shu odatni huquqiy matnga aylantirgan katalizator bo‘ldi.

Tennis tarixchisi Rob Lake bu jarayonni sodda qilib tushuntiradi: konservativ, siyosiy va ijtimoiy jihatdan yopiq tuzum o‘zini tashqaridagi o‘zgarishlardan himoya qilmoqchi edi. 1960-yillar Britaniyasida jamiyat o‘zgarayotgan, urf-odatlar yangilanayotgan, lekin Wimbledon komiteti – to‘liq erkaklardan iborat, boshqa elita institutlar bilan chambarchas bog‘langan qatlam – kort ichida bu to‘lqinni qabul qilishga tayyor emasdi.

Lake ta’kidlaganidek, ayniqsa ayollar ko‘rinishi bo‘yicha mezonlar erkaklarnikidan ham keskinroq edi. Ayol tennischining libosi “xonimga yarashadimi-yo‘qmi” – qaror shu nuqtadan chiqardi. Bueno libosidagi “frill”lar, pushti rang, mayda bezaklar komitet ko‘zida bir zumda “didga zid, xonimga munosib emas” tamg‘asini oldi.

Sunita Kumar Nair o‘zining “Ace: The Times & Style of Tennis” kitobida eslatganidek, Wimbledonning oq rangga yopishib olishi tarixiy sinf belgisiga ham borib taqaladi. XIX asr oxirida oq kiyim – boylik, xizmatkorlar, alohida sport garderobini saqlash imkoniga ega qatlam ramzi edi. Oq kiyimni yuvish, tozalash, alohida asrash – oddiy odam uchun hashamat, elita uchun esa kundalik odat.

Shu tariqa oq rang asta-sekin nafaqat “tennis rangi”, balki Wimbledonning o‘zini sport ustidan hukmron an’ana sifatida ko‘rsatish vositasiga aylandi.

“Vulgarlik va gunoh”dan boshlangan mojaro

Bueno pushtisi Wimbledonni larzaga solgan ilk ayol emasdi. Tarix varaqlarini biroz ortga sursak, 1949 yilga borib qolamiz. Kaliforniyalik Gussie Moran, tabloidlar tilida “Gorgeous Gussie”, kortga yana bir Tinling asarida chiqdi.

Bu safar bahs markazida – nozik jiyakli, o‘yma naqshli ichki shortlar. Rasmiy rang qoidalariga zid emasdi. Lekin komitet uchun bu kifoya emasdi. Sunita Kumar Nair yozganidek, rasmiylar bu dizaynni ayol tanasining “eng nozik hududiga” e’tibor qaratishda aybladi. Ular Moran tennisga “vulgarlik va gunoh olib kirdi”, deb da’vo qildi.

Aslida-chi? Ted Tinling yillar o‘tib bu voqeani keskinroq tasvirlagan: ichki shortlar o‘yin davomida har uch daqiqada bir ko‘rinadigan darajada edi. Ammo fotografchilar ilk bor kort chetida emas, yerda yotib suratga ola boshladi. Tribunalar hayajonga to‘ldi. Shov-shuv sportdan ustun keldi.

Moranning kortdagi mahorati, The Times qayd etganidek, tez orada Wimbledonning “bikini skandali” soyasida qolib ketdi. Tinling esa bundan ham qimmat narx to‘ladi: 1927 yildan beri o‘yinchilar bilan ishlagan, ularning ko‘prigi bo‘lgan dizayner klubdan quvib chiqarildi va qariyb 30 yil Wimbledon darvozasidan kira olmadi.

Lenglen, Lili va “erkaklar klubi”ni larzaga keltirgan liboslar

Ayollar libosi atrofidagi bahslar buning ham oldinroq boshlangan edi. 1919 yilda fransuz yulduzi Suzanne Lenglen – “La Divine” – kortga chiqqanida, Wimbledonning klassik tasviri darz ketdi. U korsetsiz, ichki yubkasiz, to‘liq uzunlikdagi etaksiz, Jean Patou yaratgan, boldan pastga tushadigan, kalta yengli zamonaviy libosda o‘ynadi. Bu nafaqat qulaylik, balki yangi davr e’loni edi.

1931 yilda esa isyon bayrog‘ini ispan Lili de Alvarez ko‘tardi. U Elsa Schiaparelli tomonidan yaratilgan keng kulotlarda o‘ynadi. Tashqaridan qaraganda – oddiy yubka. Faqat uning sakrashlari paytida bu aslida shimga o‘xshash kiyim ekani bilinardi. Ko‘pchilik sharhlovchilar Lili tanlovini uning butun umr davomida ayollar tengligi uchun kurashgan pozitsiyasi bilan bog‘laydi.

Bu liboslar qoidani buzmagan bo‘lishi mumkin, lekin “erkaklar klubi” uchun yetarlicha provokatsion edi. Wimbledon o‘zini “ertakdagi ideal bog‘” sifatida ko‘rishni yaxshi ko‘radi, deydi Sunita Kumar Nair. Shuning uchun ham tasvirni buzadigan har qanday detal – pushti astar bo‘lsin, jiyakli short bo‘lsin, kulot bo‘lsin – darhol bosim ostida qolgan.

Tinling – “Wimbledon sehrgari”

Shu o‘rinda Ted Tinling shaxsiga alohida to‘xtalmaslik imkonsiz. U oddiy dizayner emasdi, deydi Kumar Nair: “birinchi haqiqiy sport kutturyesi”. 1940 yildan 1980 yilgacha Wimbledonga chiqqan ayollarning 75 foizi uning liboslarini kiygan. Bu faqat moda emas, bu kortda o‘zini ifoda etish, sahnaga chiqish usuli edi.

Tinlingning liboslari ayollarni nafaqat chiroyli, balki ko‘rinadigan qildi. Aynan shu narsa – ko‘rinish, e’tibor markazida bo‘lish – konservativ tuzumni bezovta qildi. Wimbledon o‘zini nazokatli, sokin, deyarli kutubxona sukunatidagi sahna sifatida ko‘rsatmoqchi bo‘lgan bir paytda, Tinling dizaynlari o‘yinga teatr, xarakter va biroz jasorat olib kirardi.

XXI asrda ham tugamagan jang

Vaqt o‘tdi, jamiyat o‘zgardi, lekin Wimbledon oq rangdan voz kechmadi. Aksincha, qattiqlashdi. 2014 yilda “deyarli butunlay oq” talabi ichki kiyimlargacha kengaytirildi: bras, ichki shortlar, tasma, jiyak, tagcharm – hammasi oq bo‘lishi shart, degan qoida rasmiylashtirildi.

Natija ko‘p kutdirmadi. Serena Williams rangli – binafsha va pushti – ichki short bilan kortga chiqib, bir zumda qoidalarga zid ko‘rinishga aylandi. Erkaklar ham chetda qolmadi: Roger Federer Nike kompaniyasining to‘q sariq tagcharmli krossovkalari tufayli ogohlantirish oldi, poyabzalini almashtirishga majbur bo‘ldi.

Tennis tarixchisi Christopher Bowers so‘nggi 20 yillikni kuzatar ekan, Wimbledon kiyinish kodeksini “ishonib bo‘lmaydigan darajada qat’iy” deb ataydi. Uning fikricha, bugungi motiv – an’anadan ko‘ra ko‘proq brend. Wimbledon o‘zini “ingliz bog‘idagi tennis” sifatida sotadi: chiziqli maysalar, devordagi Virginia creeper, qulupnay va qaymoq, oq liboslar fonida chizilgan mukammal kartina. O‘yinchilar esa shu sahna dekoratsiyasining bir qismiga aylanishi kerak.

Sunita Kumar Nair bu muhitni kitobida aniq tasvirlaydi: havodagi kutubxonaga o‘xshash sokin shivirlar, kort atrofida ochilayotgan shampan shishalarining bo‘g‘iq “pop” tovushi, yangi o‘rilgan maysaning toza isi, oppoq libosdagi raqiblarning suratga tushgandek jilosi. Bu – All England Lawn Tennis and Croquet Club, o‘tmishda qanday bo‘lgan bo‘lsa, bugun ham shunday, ertaga ham shunday bo‘lishni xohlaydi.

Ammo savol ochiq qoladi: sport tobora rang-barang, ko‘proq ovozli, ko‘proq shaxsiyatlar sahnasiga aylanayotgan bir davrda, Wimbledonning mutlaq oq rangga yopishib olishi – buyuk an’anami yoki o‘tmishdan qolgan, o‘zgarishni rad etayotgan ramzmi? Kort ustida esa hanuz oq liboslar uchadi. Ichkarida yashiringan pushti ranglar esa tarixni eslatib turadi.